Beethoven, dessen 250. Geburtstag im Jahr 2020 gefeiert wird, ist eine der wichtigsten Gestalten der gesamten Kulturgeschichte. Er schrieb einmal: "Wir Endlichen mit dem unendlichen Geist sind nur zu Leiden und Freuden geboren, und beinahe könnte man sagen, die Ausgezeichnetsten erhalten durch Leiden Freude." In Beethovens berühmter Mondschein-Sonate drückt sich die tiefe Trauer über den Verlust seines Gehörs aus, während sein spätes Werk op. 101 unbändige Lebenslust versprüht. Schumanns Kreisleriana wurde stark durch Beethoven beeinflusst und auch Chopin ist interessanterweise ohne Beethovens Klaviermusik kaum denkbar. Die Kontraste in Chopins Nocturnes op. 27 sind denen in Beethovens Sonate op. 27 vergleichbar. Toru freut sich sehr darauf, sein Publikum auf eine Reise durch Beethovens Leben und die Klänge seiner Nachfolger mitzunehmen.

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In Ihrem Recital präsentiert Catherine Gordeladze u.a. verschiedene Capricen, von ihre neuen CD "Caprice Brillant", die 2020 auf dem Musikmarkt erscheint. "Laune, schräger Einfall mit scherzhaftem Charakter", so könnte man das Wort Caprice übersetzen. Ein musikalisches Kaleidoskop mit Meisterwerken für das Klavier. Bachs Capriccio ist ein Spiegelbild des Lebens, das Wirklichkeit und poetische Illusion vermischt. Mendelssohn Caprices sind Albumblätter mit poetischer Stimmung; im Scherzo wird die Geisterwelt des "Sommernachtstraums" mit leichten und luftigen Tanzrhythmen hörbar. Chopins Walzer spiegeln abendliche Feste und wirbelnde Paare wider, während sich in den Rhapsodien von Liszt ungarisches und zigeunerisches Kolorit zeigt. Sie sind in die Sphäre der hochvirtuosen Klaviermusik beheimatet, eine Herausforderung für jeden Pianisten.

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Mit dem "Carnaval" legte Robert Schumann ein Zeugnis seiner Faszination für Chiffren und Rätsel ab, aber auch seiner innigen Verbundenheit zu der damaligen Verlobten Ernestine von Fricken. Die Sammlung der Klavierstücke basiert auf den Tonbuchstaben A-Es-C-H sowie As-C-H, dahinter verbirgt sich das Heimatstädchen Asch seiner Verlobten. Am ausgelassenen Treiben des Maskenballs nimmt sowohl Schumann in Gestalt seiner selbsternannten inneren Naturen (Florestan - der Trotzige, Leidenschaftliche und Eusebius - der Milde, Verträumte) Teil, sowie zahlreiche Figuren seines Umfelds wie etwa Clara Wieck und bedeutende Musiker seiner Zeit wie Chopin und Paganini. Auch Rachmaninovs Sonate und eine Auswahl der "Etudes tableaux" schöpfen sowohl pianistisch-virtuos als auch hinsichtlich Klang und Ausdrucksstärke aus dem Vollen und fassen den romantischen Klangbegriff noch einmal anders auf - ganz im Sinne der "russischen Seele".

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"Weltklassik am Klavier - ein ganzes, schönes Universum: Bach ist Anfang und Ende aller Musik!" "Bach ist Anfang und Ende aller Musik" - diese Worte von M.Reger entsprechen auch diesem Programm ganz genau. Die genialen Ideen von Johann Sebastian Bach haben das gesamte Musikwesen stilistisch und thematisch begründet - und damit alle Nachfolger geprägt. So finden sich schon in der Sonate seines Sohnes Carl Phillip Emanuel stilistische Merkmale zwischen Barock und Romantik. Und so baut sich auch aus dem Thema einer Fuge von Bach eine Sonate von F. Chelleri auf. Durch die Bearbeitung der Toccata und Fuge d-Moll für Orgel von Feruccio Busoni wird der großartige Klang der Orgel auf dem Klavier erzeugt - obwohl man leider dafür nur drei Pedale hat. Zum Schluss ertönen Bachs berühmte Air der Orchestersuite, bearbeitet von Siloti, Bachs Variation und Fuge in der Bearbeitung von Max Reger, die als eines seiner größten und schwierigsten Werk Regers gilt.

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Robert Schumann ist der romantische Komponist sondergleichen. Seine Musik kann man jedoch nicht verstehen, ohne den enormen Einfluβ seiner Vorgänger Bach und Beethoven zu berücksichtigen. Im 1830er Jahrzehnt, unter dem Einfluβ dieser beiden großen Meister, begann Schumann eine eher motivische als melodische Sprache zu benutzen. Zudem begann er mit der Nachahmung und dem Spiel mit dem Kontrapunkt, wie zum Beispiel mit Kanon und Fuge die immer wieder in den Symphonische Etüden zu finden sind. In den Bemerkungen über ein Werk eines jungen befreundenten Komponisten hat er sich so geäuβert: «Hier und da fällt mir in Ihren Compositionen eine groβe Sentimentalität auf. Lassen Sie es nur nicht überhand nehmen! Auch dagegen schüβen Bach und Beethoven!»

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